Libro de la semana

"Significado oculto": ¿Cuáles son los detalles importantes en la película que no notamos?

Alpina Publishing House publica el libro Hidden Sense: Creación de subtexto en la película. Su autora, Linda Seger, asesoró a guionistas de dos mil películas y escribió nueve libros sobre escritura de guiones. En este libro, ella habla sobre el subtexto oculto de películas famosas. Life around publica extractos de un capítulo sobre las metáforas más brillantes del cine.

Asociaciones en el marco

En películas y libros, el significado se revela a través de imágenes, y no solo a través de palabras, gestos y acciones. La imagen visual que percibimos causa, si hay subtexto en ella, asociaciones subconscientes. Y luego la serie visual se convierte no solo en una ilustración: implica una amplia gama de significados y emociones. En la famosa escena de la cena de Tom Jones, cuando Tom y la belleza amorosa muerden el muslo de un pavo, sabemos que, de hecho, detrás de esta avaricia yace su deseo mutuo. En la película "El piano", cuando Baines, después de desnudarse, limpia el polvo del piano, entendemos que no limpia, pero imagina cómo acaricia a Ada. Estas imágenes y acciones nos dicen lo que realmente está sucediendo.

Temporada, fenómenos atmosféricos, hora del día.

Incluso si la noche es realmente oscura e inclemente, en la mayoría de los casos este significado está oculto detrás de esta imagen cliché. En la infancia, las noches oscuras y lluviosas deben habernos causado preocupación. Teníamos miedo de una tormenta eléctrica y aún recordamos este miedo. Para crear un subtexto, el autor solo necesita despertar las asociaciones asociadas con esta imagen entre muchos de nosotros. Cuando se nos muestra una noche atronadora, tenemos un sentimiento de peligro inminente. Con la ayuda de fenómenos atmosféricos, el autor denota algunos procesos subyacentes y profundos. Si quiere decirnos que no hay peligro, elegirá una noche tranquila y despejada. Si necesita darnos pensamientos sobre milagros y magia, tal vez nos muestre una estrella fugaz y un camino iluminado por la luna a lo largo del cual un niño corre o salta sobre una criatura bonita que parece un elfo.

En el escenario Psicosis, cuando Marion abandona la ciudad con dinero robado, hay un comentario: "En el cielo oscuro, con el fondo casi fundido y luego el automóvil desaparece en él, se siente algo siniestro". Un cielo siniestro insinúa el estado mental de Marion, que huía con dinero. La metáfora visual está subrayada en el guión por la palabra "desaparecer": Marion desaparecerá en la oscuridad y será difícil de encontrar. Una tormenta eléctrica también se acerca a Desire Tram en paralelo con las crecientes pasiones entre Stanley Kowalski y Blanche Dubois. El velo de lluvia puede significar que no podemos ver nada claramente y deambulamos ciegamente bajo la lluvia. La lluvia puede llevar a la purificación, lavar todo lo malo. A veces simboliza las lágrimas que el personaje no puede derramar.

El estado de ánimo y el significado de lo que sucede en la película se puede juzgar por la época del año. ¿Cuándo tiene lugar la acción? En la primavera, cuando todo florece, los pájaros cantan, ¿todo es tan joven y alegre como el amor naciente? ¿O es otoño el momento de un cambio y anhelo de sentimientos perdidos? ¿O tal vez el verano es caluroso, como una pasión que envuelve a los amantes? En The Society of Dead Poets, Neil se suicida en el invierno. Escuchamos un trueno. La noche Neal ya es un cadáver frío. La nieve está cayendo, cubriendo el suelo, al igual que el padre de Neil, que ocultó su participación en su suicidio para culpar a Keating. El lector percibe una metáfora en el texto, el espectador en la pantalla, y en ambos casos están aún más inmersos en la narración. La comunicación surge en un nivel "uterino" intuitivo y afecta al espectador sin palabras.

¿A qué hora del día es la acción en tu escena? ¿Al amanecer de un nuevo día, prometedoras perspectivas brillantes? En la oscuridad total, ¿dónde están sucediendo cosas oscuras? En una tarde calurosa? ¿Antes de cenar durante un cóctel? Sorprendente noche espeluznante? La oscuridad de la noche y el brillante día soleado dan lugar a asociaciones completamente diferentes. La puesta de sol se puede asociar con una historia romántica o con el desvanecimiento de los colores del día, con el anhelo de no cumplirse o con la transición a todo lo que está sucediendo bajo la tapa de la noche. Las puestas de sol en las películas evocan diferentes asociaciones, dependiendo del rango visual y el contexto. En Lo que el viento se llevó, fue al atardecer que Scarlett saca una zanahoria de una tierra agotada y polvorienta y promete nunca volver a morir de hambre. Y ella de alguna manera se las arregla para cambiar el rumbo. Parece que este es el final, pero de hecho, el comienzo del camino hacia un nuevo objetivo. La puesta de sol como imagen se ha convertido en un cliché, porque ya está sobrecargada de asociaciones. Demasiado a menudo lo vemos en películas. Si el marco está al atardecer, generalmente ya entendemos todo. Y sin embargo, a pesar de lo trillado y trillado, este subtexto sigue siendo un subtexto, ya que no lo percibimos literalmente. Sabemos que esta es una imagen, y significa algo más que el final del día.

Creación de contexto

Usando una serie visual, el autor crea un contexto. ¿Dónde tiene lugar la acción? ¿Qué es este lugar? ¿Qué tipo de asociaciones deberíamos tener como el autor pretendía cuando el mundo que creó comienza a desarrollarse ante nuestros ojos? ¿Dónde tiene lugar la primera escena: en el espacio abierto, al aire libre, en los prados, en una gran finca, en el mar? ¿O en un espacio confinado, en cuatro paredes: en casa, en la prisión, en la oficina, en el teatro? ¿Qué dice la escena sobre la trama y la psicología de los personajes?

En Hitchcock's Shadow of Doubt, el tío Charlie lleva a su sobrina a un bar "lleno de humo". Por qué El espectro de posibles subtextos en dicho espacio es lo suficientemente amplio, pero cuando vemos esta escena en una película o leemos un guión, se dan cuenta de algunas variantes del subtexto, mientras que otras no. El tío Charlie parece ser una persona decente, pero su sobrina conduce a una institución que no se puede llamar decente. Podemos sospechar que el tío Charlie es un bastardo notorio y molestará a una niña, pero no hay indicios de tal probabilidad en el guión o en la película. Quizás la lleve a este bar para que la niña sienta que no es tan sofisticada en su vida como cree, y se dé cuenta de lo poco que conoce la vida real. El tío Charlie teme que su sobrina adivine los asesinatos y, de ser así, que se dé cuenta de cuánto divergen sus opiniones sobre la vida y las personas de la realidad. Por lo que está sucediendo en esta escena, podemos concluir que el tío Charlie realmente tiene tanta motivación. Le habla a su sobrina como si fuera un tonto.

Tío Charlie: ¿Entonces has escuchado suficiente de algo? Es decir, ahora eres una chica tan inteligente que sabe algo. Pero todavía tienes poco sentido.

Las palabras "niña" y "todavía tienes poco sentido" reflejan su actitud. Sin embargo, luego trata de cambiar de táctica y, por el contrario, enfatiza que la sobrina ya es bastante vieja y entiende todo bien: la gente comete errores, pero estos errores no son su mente.

Hay escenas en la tienda de comestibles tanto en Messenger como en Storm Master. Una tienda de comestibles es la vida cotidiana, las actividades cotidianas ordinarias. Todo lo que no está en la guerra. En Storm Lord, un viaje a la tienda alienta al personaje a regresar a la guerra, donde puedes morir en cualquier momento, pero hay responsabilidades claramente definidas y él sabe qué hacer. La celda de la prisión en Silence of the Lambs nos da mucha información sobre Hannibal Lector. Según la descripción, hay "algunos muebles atornillados al suelo, muchos libros en rústica y periódicos. En las paredes hay dibujos detallados ejecutados con maestría, principalmente paisajes urbanos europeos con carboncillo o crayones de cera". A juzgar por los libros y dibujos, el profesor quiere estar en otro lugar, es decir, salir de aquí. Además, suponemos que es educado y viajó mucho. Él tiene habilidades artísticas. Y este amasamiento infernal en un personaje, el artista y el caníbal, genera horror supersticioso en el espectador debido a sus atrocidades.

A veces sentimos que la escena está "cargada" con subtexto, y sospechamos que hay una trampa, pero durante algún tiempo, antes de que el subtexto se aclare, el autor nos mantiene en la oscuridad. La estrategia es efectiva, especialmente si realmente estamos tratando de resolver la intriga, y no solo estar perplejos. La acción de Inglourious Basterds comienza en una idílica granja francesa. Vemos autos en la distancia. Se estan acercando. Un oficial nazi llega con soldados. Todos son educados y corteses, siéntate a la mesa, habla, bebe. Todo parece estar bien, pero aquí hay algo alarmante. A pesar de la cortesía del oficial alemán, nos sentimos amenazados por el granjero y sus hijas. El subtexto es rico. Algo opresivo, secreto, discreción se siente. "¿Qué está pasando aquí?" Suponemos. "¿Algo está pasando?" Y solo entonces tenemos una implicación: en el sótano de la casa, los propietarios esconden una familia judía. Ahora, cuando nos muestran a estas personas y nos damos cuenta del verdadero significado de lo que está sucediendo, el subtexto se convierte en texto.

A veces el contexto es el período histórico con el que se relacionan los eventos. En White Ribbon, la acción tiene lugar en la víspera de la Primera Guerra Mundial, y la bicicleta simboliza el paso implacable de una nueva era. En New Times, el reloj recuerda el tiempo transcurrido y los cambios que están teniendo lugar. El cierre del cine en The Last Movie Show también habla del inicio del cambio. En Gladiator, Maximus acaricia espigas mientras camina por un campo. La risa de los niños a lo lejos personifica para él la casa que anhela y que espera recuperar. En la Escalera de Jacob, cuando Jacob acepta el hecho de su propia muerte, es llevado arriba por su hijo, quien murió varios años antes. Pasar al resplandor en la parte superior de las escaleras significa la ascensión del alma a la luz del Señor. Además, esta imagen recuerda la escalera bíblica de Jacob, que conduce al cielo, a Dios. Alguien puede tener asociaciones con Jack y las habichuelas mágicas de un cuento popular inglés y otra escalera que conduce a la riqueza y al bien. La fuente de asociaciones con varios objetos e imágenes visuales es la experiencia de vida e impresiones, así como el inconsciente colectivo. A lo largo de los años, los objetos e imágenes están cubiertos de significados adicionales, y los autores pueden usarlos para despertar las asociaciones necesarias del espectador.

Metáforas y accesorios

Los objetos, como nos explicó Freud, a menudo tienen asociaciones profundas. El cuchillo se puede usar para el propósito para el que está destinado: para cortar alimentos, pero al mismo tiempo puede ser una amenaza, un posible arma homicida, una advertencia, dependiendo de cómo se maneje. Una soga puede servir simplemente como un accesorio para atar un caballo, y no significa nada más, solo algo útil. O tal vez una pista sobre la multitud de vigilantes que se acerca. Una cuerda puede simbolizar el cautiverio, la pérdida de libertad. Estas pueden ser las riendas en las que intentan mantener al animal o la persona. Todas estas imágenes enriquecen la película, aclaran el tema principal y despiertan emociones adicionales: miedo, ansiedad, simpatía.

Tanto las Reglas de Psycho como de Winemaker de Hitchcock tienen listas de recetas que nos dicen algo independientemente de si su personaje sigue o no. En Psycho, el espectador ve las reglas de comportamiento en el espejo de una habitación de hotel en la primera escena. Sin embargo, esta es una historia sobre cuántas reglas se romperán. En las "Reglas de los enólogos", una lista de requisitos cuelga en la pared. Los espejos en las películas a menudo están dotados de un significado especial: reflejan nuestra propia vida o resultan ser una ventana a otra realidad. En Psycho, la habitación tiene una cómoda con un espejo, sin embargo, poniéndose unos aretes, Marion, según el comentario, "no se molesta o no quiere mirarse en el espejo". En este caso, la situación miserable personifica la miseria de su vida. La renuencia a mirarse en el espejo enfatiza la humillante historia de amor de Marion y, al mismo tiempo, su deseo de preservar al menos algo de dignidad.

En Titanic, Rosa arroja un diamante al océano, porque su tesoro es su amor y su vida, no una joya. Los accesorios muy convenientes son fotografías, que también llevan muchas asociaciones. La película "Atracción fatal" termina con una fotografía general de una familia feliz, y parece que ahora todo está bien, después de todo, Alex ha sido asesinado. Pero la fotografía pone en duda: ¿es todo realmente bueno o es una ilusión? En la película Regreso al futuro, Marty se desvanece gradualmente en la foto, ya que sus posibilidades de existencia se desvanecen si no regresa al presente.

La web tiene un fuerte significado metafórico, como en una serie de películas sobre Spider-Man. En Spider-Man 2, Mary Jane está atada en el centro de una red gigante, y Spider-Man se arrastra hacia ella de la misma manera que una araña macho se acerca a una elegida durante un ritual de apareamiento. Las llaves a menudo sirven como símbolo de entrada a una nueva vida. Pueden significar iniciación, penetración en el templo del conocimiento, abrir la puerta al tesoro de secretos y oportunidades.


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