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"Fragmentos" de Alisa Khazanova: La película, que podría convertirse en la versión femenina de "Memento"

El 2 de noviembre, se estrena en alquiler la película "Fragmentos" de Alisa Khazanova, una nueva versión de "El año pasado en Marienbad" de Alena Rene, filmada en el espacio atemporal de un hotel de moda en Nueva York. A pedido de Life around, Alexander Khazina explicó por qué Shards es un ejercicio de estilo con talento, pero nada más.

Una pareja casada está sentada en un restaurante vacío del vestíbulo: un metrosexual vestido con un traje con quejas y una mujer pálida distante sin emociones. Una imagen ideal, pero una telaraña pegada a su copa de vino, lo que significa que algo estaba mal con su esposo, matrimonio, espacio y tiempo. El esposo se va enojado a una reunión de negocios, y su lugar lo ocupa otro hombre que se comporta como un viejo conocido. Así comienza el "Jardín de los caminos divergentes" de Borges: los héroes cambian de lugar, el tiempo pasa intermitentemente y en espiral, invitando a una joven cansada a mirar más allá de su propia jaula dorada, donde las realidades alternativas brillan con fragmentos.

El debut como director de Alisa Khazanova, coescrito por Michael Kupisk, es una nueva versión de "El año pasado en Marienbad" de Alena Rene, una pieza de joyería que corta a un espectador que no está listo para una visión intelectual activa. La imagen se filmó completamente en inglés en los Estados Unidos; esto en sí mismo resulta ser un buen hallazgo: el efecto de la eliminación hace que lo que sucede aparentemente no sea del todo real, y los subtítulos vuelven la atención al texto y la palabra.

La céntrica literaria se enfatiza por el equilibrio estético y emocional de la película: es tranquila, como un libro que se puede dejar de lado si se desea. La heroína se despierta una y otra vez en su Día de la Marmota, en interiores de hotel impecablemente aburridos con un marido impecablemente aburrido. Khazanova juega con medios malos, pero increíblemente poderosos: al igual que Khomerika, ella sostiene su uno con su fuerte presencia. Al mismo tiempo, mirando el espejo medio roto de su propia película, Khazanova no coquetea, como es típico, por ejemplo, de su colega Renate Litvinova. "Fragmentos" no es un beneficio, sino una declaración con una posición de autor seria y fuerte, que se destaca claramente de una pequeña lista de películas con dirección femenina.

Otra constante, la escena, es el hotel, que es responsable de la historia centenaria de este sendero cinematográfico. El barman Kubrikovsky en el mostrador claramente sabe algo, la recepcionista de Hitchcock le hace cosquillas los nervios, llevando a una anciana en silla de ruedas por el pasillo. Los momentos más interesantes de la película son la interacción de la heroína con un espacio misterioso, que está saturado de tantas alusiones que permite un juego intelectual completamente independiente en el que cualquier amante del cine está inmerso en el placer.

El principal problema de los "fragmentos" radica precisamente en su principal ventaja: el interminable ping-pong mental. La obra maestra de Alain Renee "El año pasado en Marienbad", como saben, se basa en el libro homónimo del ideólogo principal de la "nueva novela" Alain Rob-Grieux, un caso raro cuando tanto el libro como la película resultaron ser una obra maestra y una expresión innovadora independientemente uno del otro. La "nueva novela", como recordamos, abandonó el psicologismo, rompió con la linealidad de la expresión y abrió el camino glorioso hacia la posmodernidad, con lo absurdo, el rechazo del realismo y un juego intelectual total. Los "fragmentos", a su vez, brillan diligentemente con todas las posibles alusiones literarias. Aquí está "Esperando a Godot" de Beckett: el esposo una vez más se olvida de llamar a un cierto Harold "muy puntual". Aquí están los triunfos de Cortázar: el misterioso barco del hotel, la cámara oscilante y el personal extraño. Aquí hay una anciana en silla de ruedas recitando la canción de amor de Thomas Alfred Prufrock de Thomas Eliot. Todo esto enojará al amante del cine de palomitas de maíz y acariciará la lana del espectador intelectual promedio, el que está feliz de reconocer la referencia a Brueghel y Durer de Zvyagintsev. Solo aquellos pocos que se han movido más allá del segundo año de la Facultad de Filología permanecerán perdidos, y recuerden que el viejo Rob-Grieux escribió su libro hace más de medio siglo, y el realismo mágico, que entusiasmó a muchas generaciones de adolescentes de la pubertad, estaba cubierto con una gruesa capa de polvo.

Quizás es por eso que de vez en cuando sería deseable que la película dejara de referirse sin cesar a los grandes thrillers y se convirtiera en algo así como una versión femenina del "Memento" de Nolan, una historia sobre la pérdida de memoria, una historia sobre la búsqueda de la realidad entre los restos de un sueño, algo donde El espectador en la mano será el verdadero hilo conductor de Ariadna, y no una antología en la literatura extranjera. Desafortunadamente, hasta el final, los "fragmentos" siguen siendo solo un ejercicio talentoso en estilo. Parece que la propia Alisa Khazanova responde esto con las líneas de Eliot:

Me atrevo

¿Molestar el universo?

Cada minuto es tiempo

Por decisión y duda, retirada y tormento.

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